dnf绝望之塔通关奖章,云之南小说结局
dnf绝望之塔通关奖章，云之南小说结局？
滴。滴。滴。
房间里很安静，病房里只有单调的机器仍在工作，安静的仿佛世界的纷乱嘈杂都与这里无关，这样的情况已经持续6个月了……
当江北和刘局从缅甸炸毁的废墟底将他拖出来时，所有人都以为这是一具被炸得面目全非的尸体，一具不能被定义也不被知晓姓名的尸体。他是在大家将他排列摆在尸堆之后，被搜救的警犬察觉到气息的，只是不知道是不是被沈寻夸过的程子，或是果果还是辣椒。
当他坚持着，绝望到看不到前路，一定是有强大的动力在支撑着他，这一次的行动十分圆满，缅甸的制毒厂联合当地警方终于被捣毁，几个大头目也被抓住，从缅甸通往云南的线路也基本被发现，几个交货地点也在言行逼供下经过了数年成为了真正干净的地方。
在这场成功的战役中，有的人肢体残缺失去健康，有的人献出生命永远躺在赤诚守护的土地上，有的人失去挚爱要用一生的时光抚平心中的伤……他们有的拖着疲惫的身心继续保卫着一方和平安宁，有的被授予功勋奖章被世人铭记，有的却只能躺在床上平静的等待最后的时刻。
如果不是程家家底殷实，恐怕也很少有人真的能天天在ICU里烧钱，一躺就是6个月。
程立刚被送到医院的时候当地医生都不知道要从哪里开始检查，衣服全部粘在伤口上，送到哪个仪器上检查都是对他的二次伤害，在重伤且没有及时止血的情况下他还能在小镇医院里坚持到程成的到来。
真实的著名昆曲表演艺术家张继青是如何成长起来的？
张继青先生，有名昆曲艺术家、国家一级演员、继字辈、新中国成立后培养的第一代昆曲演员、昆曲巨匠、昆曲艺术大师、享有“昆曲皇后”的盛誉、有“张三梦”之誉。
“我身上有了沈传芷老师的《痴梦》、姚传芗老师的《寻梦》，才圆了我今天的张三梦。我一定要把这个传承搞好，把学生培养好。要认认真真地把这门艺术不折不扣地传承下去。”——张继青
她师从昆曲大家、一跃成为昆曲旦角中当之无愧的头牌;她因《惊梦》、《寻梦》和《痴梦》三折戏中的精彩表现使得张三梦的名号名扬四海;她退居幕后推广昆曲艺术、参与打造的青春版《牡丹亭》让昆曲焕发生机。她就是江苏省首届紫金文化荣誉奖章获得者张继青。
张继青原籍上海浦东，抗战爆发以后他们一家人逃难到了乌镇，张继青就在这里出生了，然而即使乌镇也未能幸免于日军的扫荡，兵荒马乱的避难当中刚刚出生的小继青经常地啼哭不止，却也阴差阳错的逼迫家人转移藏身处而躲过了炸弹的袭击。命中注定这个嗓音嘹亮的女婴日后也会用嗓音来谱写自己的人生。
话说2014年12月13日北京天桥剧场正在上演的大师版《牡丹亭》在冬天里点燃了观众的热情。在众多登台表演的大师当中，76岁的张继青是年龄最大的一个，也是最受关注的一个。当压台上场的她一开口，观众席中便发出一阵赞叹声，这既期许又赞赏的观众感慨张继青已经记不得听过多少回。1938年冬，张继青出生在浙江乌镇的一个艺人家庭，祖父、妈妈、姑妈都是苏滩艺人，她经常被家人带着跑码头。苏滩是类似于评弹的一种曲艺，素面朝天的几人在台上围着桌子唱着戏，懵懵懂懂的小继青总是在一边好奇地观看，心中对戏曲的兴趣也逐渐升腾。1952年，张继青住进了上海的姑妈家，那时她的姑妈是民锋苏剧团的演员。苏剧是以苏滩为基础，又融合了南词、昆曲和苏南一带民歌小曲的新剧种，14岁的张继青经常跟着大人们学唱一点苏剧，勤奋好学的她总是一学就会，平淡的日子突然有一天起了变化，张继青有了一个意外上台的机会。
后来有一次机会等于讲有一个小的角色要她顶上去，这本戏叫《鸳鸯剑》，那时这个团在杭州游乐场演出，那么那个时候要她上去，她心里很紧张，那么有一位老师他就拿一张纸写了几句唱词“随便哪里都不肯去，我情愿饿死在家里”就这么几句唱，那么这样以后从此张继青她就走上了演出的舞台。这两句唱词至今让张继青难忘，从此民锋苏剧团的舞台有了她的一席之地。1953年为了扶持地方戏，苏州市把民营的上海民锋苏剧团接到苏州，更名为苏州市民锋苏剧团。那时的张继青是充实的，每天上午都有老师来给他们上课，唱腔、作曲都要涉及，排戏还有专业的导演，而她则是来者不拒，用心学习，学习苏剧相比以后漫长的昆曲钻研对于张继青来说只是一段难忘的经历，不过、她却觉得尤其庆幸。因为这个两个剧种很接近，像姐妹剧种一样的，它等于就是唱腔不一样，那么它苏剧是以唱腔为主的，自己的唱腔有很多腔是运用的苏剧的小腔，它本腔是比较细腻，都是属于两个剧种没什么妨碍的，对演员只有帮助。张继青不认为自己有过人的天赋，但她确实从一开始就踏踏实实地学戏，从而成为同伴中的佼佼者。她也从未正式拜过师，但幸运地先后得到多位名师的指导，民锋苏剧团落户苏州后，时任文联戏曲改进部部长的顾笃璜被派到民锋苏剧团兼管艺术工作，他的到来给剧团带来了巨大的改变。顾笃璜说，“苏剧原来跟昆剧就是有传承关系的，苏剧的剧本来源全部来自于昆剧。顾笃璜提出苏剧必须向昆曲学习，艺术上以昆养苏，更是聘请了昆曲著名旦角尤彩云来团任教。尤老师,开头就是都要学唱，这个老先生他也想了很多办法的，因为昆曲用现在的话讲就是要传承，他就是从那个时候就要传承给我(他)们，那么他自己也岁数大了，他希望你们小孩子要好好的学，但是他们一点兴趣也没有，他一早就把一个茶缸，搪瓷的绿的茶缸泡了一杯冷开水凉在那，多买一根油条放在边上，那么看到他们没有劲的时候呢就给他们吃一点冷开水、给他们吃一点油条，这样小孩子好像吃了就乖一点，那么就多学几句，就慢慢慢慢就是提高他们的兴趣。
除团里的老师外，宋选之、宋衡之、吴仲培、俞锡侯等在昆曲艺术上造诣很高的老师也受聘来团授课。俞锡侯的严格是出了名的，他拍曲很耐心，一字一腔都有严格的要求，对用气、运腔、度曲技巧等教得极为仔细。张继青还记得俞老师上课时每支曲子都要唱20遍，他将20根火柴棍放在桌子上，每唱一遍移动一根火柴棍，直至全部移完完成一个课时才能下课。跟随数位昆曲名家的学习，张继青渐渐地从苏剧转向了昆曲。并且在昆曲舞台上开始崭露头角。
1956年浙江省昆苏剧团赴京演出的昆曲《十五贯》被周恩来赞为一出戏救活了一个剧种，更是引发全国昆曲热，这都增加了张继青学好昆曲的信心。1956年10月剧团改建为江苏省苏昆剧团开始以昆曲为主，11月昆剧观摩演出大会在苏州举行，与会期间昆曲大师俞振飞为了提携后辈特地与张继青等青年演员上台合演了《断桥》，能和大师演出大伙儿觉得非常幸福，但又非常紧张。这位老先生他很认真，他第二天就在舞台上要排戏、走台、跟他们，那么走到就是有一段白娘子唱主曲的时候，那个主曲叫《金络索》、那一段主曲白娘子唱的，有一句唱之前要讲一句念白“冤家”要去指他，那么他们小孩子怎么敢去指他，要指在他的眉心里面把他这么一推，自己怎么也不敢，胆小的不得了，后来这位老先生就看出他们的意思，他说、他是上海人，他讲没关系，你指好了，那么这样就是拉近距离，我(他)们好像心里不慌了。在场观摩的北昆名家韩世昌、白云生等看后称赞不已，称张继青很可能成为未来的昆剧梅兰芳。1957年4月在江苏省第一届戏曲观摩演出时张继青、柳继雁演出的昆剧《断桥》、《游园》等获得青年演员奖，这也是她投身昆曲园后获得的第一个大奖，虽然这充分肯定了她的昆曲表演已经渐入佳境，但她依然一如既往地苦练着。1960年江苏省决定在南京另组一个苏昆剧团，包括张继青在内的三十余名苏州苏昆剧团优秀演员被选送到省里。到了省城之后张继青的演出任务相当繁重，但她还是四处搜集经典剧目、并虚心向大师求学。借助一次到上海演出的机会她找到了昆曲大师沈传芷，张继青虚心地向沈传芷请教，老先生出于培养青年演员的目的决定毫无保留地传授《烂柯山.痴梦》，当时沈传芷先生虽然年事已高，但他还是耐心地一招一式地将动作、唱腔示范出来，而张继青则是忘记了演员的身份，完全按照曲牌的程式从模仿开始，进而慢慢加进自己的理解并形成了自己的艺术风格。在剧中张继青要扮演的崔氏和她之前塑造的花旦形象完全不同，在过去的一般表演中崔氏常被塑造为爱慕虚荣的庸俗妇人，可气却没有个性。那么像崔氏这个人物呢，行当也是属于正旦，但是她的表演比较夸张，人物个性比较强，所以他们老先生讲、这个行当叫雌大花脸，就是女的大花脸。那么所谓大花脸就是她的唱、她的表演她的动作都是比较夸张的，她可以放声大笑，哈哈哈哈、可以笑，也可以很伤心这样哭，就是都可以这样，就是表演比较那个，还是比较符合这个、崔氏这个人物是一个市井妇女。在张继青的舞台世界里崔氏这个反派角色的浅见短识背后的单纯和内心矛盾被刻画得恰如其分，通过深入把握人物的内心世界，张继青以既强烈又含蓄、既夸张又单纯天真的表演让人感到崔氏的市井虚荣虽可恨，但其悲剧性格在特殊时代背景下却也合情合理、令人悲悯。对此，一向要求严格的沈传芷不止一次地说、这出戏过去是一般演演的，现在被张继青唱出来了。1979年看到张继青的唱腔、身段都不错，很有潜力可挖，昆曲大师姚传芗答应把《牡丹亭》的《寻梦》毫无保留地教给她。那段时间张继青学得非常扎实和刻苦，每天上午大师教授结束后、下午她就开始复习、直到全部了然于胸。《牡丹亭》是元代剧作家汤显祖的作品，剧中讲述了少女杜丽娘因梦生情、因情而痴、因痴而亡，最后又因爱而复生的故事，充满浪漫主义色彩、文辞精丽，其中尤以《寻梦》一折戏对演员的要求更高。因为《游园.惊梦》“我们”都是必修课，都会的，就是这出《寻梦》是冷门戏，是闺门旦的冷门戏，就是唱的人很少，因为一个人独角戏在舞台上要表演大概表演四十几分钟，完全是唱，唱要十几段唱。唱、动作、表演，难度比较高的。但这个不太可能完成的任务张继青硬是凭借出色的功夫博得了满堂彩，《寻梦》中张继青扮演的杜丽娘莺啼婉转、水袖飘曳，如晴云出岫，如溪回曲涧，余音绕梁而又意韵无穷。张继青把昆曲的唯美、细腻、灵动和古代大家闺秀的优雅、端庄、秀丽表现得淋漓尽致、令人惊叹。顾卫英言:“她的特点，自己觉得她演出了杜丽娘这个人物的内心世界，那么她声音处理的非常好，该细柔的时候她就会像青烟一样的像袅袅的青烟在挪动那样;但是该要有气势磅礴的时候，就比如说《寻梦》最后那个《江儿水》的时候就已经很失望很绝望了，我这个梦找不到了，那她就是所有的这种一腔的热情都可以宣泄到、感染到观众。”
这两部戏都继承弘扬了老一辈艺术家一脉相承的正宗、正统的昆曲格调，但又有张继青自己的创新，奠定了她在昆曲旦角中当之无愧的头牌地位。而《牡丹亭》中的《惊梦》、《寻梦》和《朱买臣休妻》中的《痴梦》三折戏则让张继青的昆曲表演达到了新的艺术高峰，她后来名扬四海的外号张三梦也由这三部戏而来。凭借她在《牡丹亭》和《朱买臣休妻》中的出色表演1984年张继青获得了第一届中国戏剧表演艺术最高奖梅花奖。1986年由张继青主演的电影版《牡丹亭》上映更是一时万人空巷。袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。张继青在《游园.惊梦》中的就只这一句把观众带入了一个梦幻般的世界。昆曲成就了张三梦，也因为张继青昆曲的艺术魅力突破了东西方的文化差异红出国门。
血战钢锯岭有哪些bug？
我不知道为什么那么多人都要将这部电影和《比利林恩》作，非常不。
沉顿，小提琴。君不见，多少曲目通过它们出了的。甚至，多少钢琴曲目被地演绎成了小提琴。
，只是而已。如果因为一部电影的票房就否定它，或者因为一部电影的票房很好就眼红贬低它，都是片面的。同理，也如此。另外，两部电影战争的引线都不同：伊战是发动，而时美国可是自发参战的。甚至《钢锯岭》中还提到了，有两名报名参军自杀。这，是不是他们做出的？
二战以后，世界再也没有发生过如此、如此大伤亡的般的战事。对于我们来说，那个世界太过，只是一个化的、存活在中的世界。在那个，探讨本身就是的，多少人被生生拖入了历史，。没有现代战争这样精密的，只是最的。前一秒还活生生的人，后一秒就身首异处、穿肠肚烂。在那个年代，战场，是没有允许你探讨个体的。
我想说的是，《比利林恩》也好，《钢锯岭》也好，都是在特定世界下的。二战战场上比利林恩，伊拉克战争中戴斯蒙德也。小自有他的世界，物亦有他的战场。毕竟在大环境面前，我们每，都是，不是吗？
《血战钢锯岭》观后感(二)：为何我们被梅尔·吉布森的战争片所吸引？
赶上最后的的末去看了《血战钢锯岭》，看完回家时一路花痴梅尔·吉布森，秒变迷妹。甚至都和他见面的。第一句要说什么呢？
嘿嘿~
还是少说，正经地这部。
改编自二战上等兵军医戴斯蒙德·道斯的，讲述了他携带上战场， 并在冲绳中救下75位的。
故事探讨了一个不带枪如何打仗的 。
靠什么打呢？靠！
现在，我们不谈信仰，只这信仰背后的。
因为这些东西才是梅尔·吉布森拍电影所运用到的。
那么，信仰的背后是什么呢？
。
很多人都被梅尔·吉布森的“”深深吸引，却鲜有人知道他到底是如何做到的。
古典中有两个：、。
战争片最的就是，要用去打。梅尔·吉布森的秘笈就在于此，他是站在“柔”的去讲“刚”，用“刚”去“柔”，用“柔”去战胜“刚”，正所谓，刚柔并济，以柔克刚。
大家都知道，《的心》和《血战钢锯岭》中都不乏柔情。刚和柔，的；的，张弛，让人直呼。
不得不说，梅尔·吉布森很懂得如何去撩拨观众的，一哭一笑似乎都在他掌握之中。都说他是“世界上最的”，中是否如此，，但他的电影是性感的。
《血战钢锯岭》中，吉布森用三个再现了这个故事。
一开始，梅尔·吉布森先把观众推入了地狱。战场上的让人不得不带着、的去观看。
接着，推向远山、，故事从男的开始。
这第一个场景是在。
这一段主要是做，讲了信仰，从的之情讲到了长大后的，给观众喂了一颗糖，甜甜的。这里就不多说了。
第二个场景是在营。
看到这里，真的是满满的，挡也挡不住。
所有的男性，似乎在这里都能得到，、无厘头、性的、冒险、、。
其中最引人发笑的就是那个裸体男。梅尔·吉布森加了一个这样的人设真是绝了，为什么这么说呢？因为到了战场上，他的和了强烈的。
影片中，最让女的应该是萨姆·沃辛顿扮演的葛洛佛。我差点以为这是时的吉布森。真的是太像了。
所以说，最性感的男人不是裸体肌肉男那种，也不是说话快准狠的霍威尔中士，而是葛洛 佛这样有着磁性，说话不紧不慢的，的男人。真的是令人垂涎三尺啊！
第三个场景就是在战场上。
这一场真的是太令人了！不多了，看图感受一下。
在这一场，故事的公多斯发挥了不抛弃的，不给伤残者划分，去救治每一个人。最后凭借一己之力了75个伤者。
，他也用自己的“柔情”打动了“刚烈”的们，并以此精神为美军赢得了最后的。
所以说，刚劲的东西，不一定要用更刚劲的去征服。
永远不要忘了战争的是为了维护，拯救每一个人，即使在战场上也不能忘了，只为战争而战争。战争背后对和平、柔情的才是我们所真正的。切勿。
同样，战争片也不是为了重现“暴力”，如果你只看到了这些，这部片子一定也好不到哪里去。
当然，《血战钢锯岭》成功还是在于。梅尔·吉布森的艺术真的是。
的细节之处真的是太多了，这个自己去看去感受。
在此只说一个细节，梅尔·吉布森用多斯第一次从钢锯岭下来后在下冲洗自己的这一幕，将这个人物的真实地展现在了观众的眼前。
而在我心里，这个也是梅尔·吉布森的光辉形象。
钢锯岭为什么叫钢锯岭呢，除了式的，还因为上面的日军机枪火力之，足以像钢锯一样把美军拦腰截断。这是一场硬仗，年轻的们就像是送进绞肉机的馅料，不过就是在推动战争的运转而已。军装虽然，可是弹贯穿撕裂以后就再也不能讨们的了。
在这样的战场上大家都恨不得各一只抢再背上炸药包和喷射器，却有一个士兵一支枪也不拿。他的存活与其说是侥幸，不如说是神迹。但我并不想，我更愿意那是最的选择。当医疗兵多斯看着最好的战友死在钢锯岭上他却为力的时候，他不知道为什么看不到上帝的旨意，然后他选择听从了伤兵的和他自己内心的善念。
当他说“让我再多救一个人”的时候，身为真影迷的你一定会想到另一部电影《辛德勒的》。结尾辛德勒为自己还一辆和一颗金胸章而懊侮：
“我为什么留下这辆车，它能换十条命，多救十个人。这枚胸章可以救两条命……我本可多救一个人，可我没有，可我没有……”
医疗兵多斯以命搏命，救了75个人（据说这是个估计数），而辛德勒散尽家财救了一千两百多个人。比起那些自扫门前雪的人和杀人者来说，这已经是所为了，但他们还是觉得不够。我们可以称之为英雄，而英雄只不过于一个可以不必做出的选择。当哈利波特问邓布利多他和伏地魔一样是蛇语者，要是自己也有黑暗的怎么办？邓布利多告诉他，善恶在于他自己的选择。
02
这部电影讲述的不是战争也不是反战，也不是。它是讲在任何环境下你都可以选择做一个更有感的自己，只要你愿意接受。战时抛弃了杀人是最大恶行的，认为在战争面前很多道德变得了，但是多斯不这么看。就算是上了钢锯岭他仍然认命是最最，最不可侵犯的。他愿意用生命去修补这个的世界。
并不是每个选择做自己的人都像多斯这么，那你还愿意做吗？
处处是战场，写字间里的，那你还会不会去学呢？
多斯本来是不想做士兵的，威廉华莱士也不想。这个当年正是《血战钢锯岭》的导演梅尔吉布森扮演的。华莱士本来是苏格兰一个的，为了亡妻才。最后英格兰需要把他五马分尸分葬在不同的地方，以此来压制他对的号召力。行刑前那句“freedom”把多少人变成了最忠诚的影迷。
战场无处不在，有趣的是，自由也无处不在。有人之处就有束缚，而有束缚之处也从来不缺少自由，这是生而为人的骄傲和尊严。无论这个世界有多肮脏，也有你可做的干净之事。
03
我所厌恶的是，一旦一个人被称之为英雄我们就理所当然地把自己和他区分开，从而特别心安理得地认为自己不必履行更具有道德感的行为了。
我所厌恶的是，不管在影院里看得多感动，出了影院还是该谄媚谄媚，该拜金拜金，做地沟油的依然毫无心理负担地做地沟油。理由是反正别人也这么做，然后一边抱怨世风日下。
男男女女都抱怨这个世界已经没有爱情了，很多姑娘希望有个像jack一样的帅男友愿意为自己去死，但她们却永远做不到，也根本没想像rose一样放弃救生艇跳回泰坦尼克。电影院的感动就留在电影院里，出了影院还是一点点利益也不愿意放下，还是要做得到最多的那个自己。
世界如此，所以你的选择又是什么呢？
观影建议：
强烈建议观看，但由于炮火音效和流血场面太逼真，建议心脏病人和孩子不要观影。
当我和世界不一样
那就让我不一样
坚持对我来说就是以刚克刚
我如果对自己妥协
如果对自己说谎
即使别人原谅
我也不能原谅
最美的愿望一定最疯狂
我就是我自己的神
在我活的地方
（《倔强》词曲：阿信 演唱：五月天）
《血战钢锯岭》观后感(七)：惟愿世界和平
1.主人公与军队的在军事法庭之争体现了：制度应该在坚定与弹性之间平衡，设立规范的同时，允许个体以自己的方式执行指责。2.信仰分很多种，宗教是其中带给人安宁和勇气的一种，当多斯独自救下一个士兵的同时，他有了巨大的动力，“再多一个，再多一个”，从生理学的角度，其实分泌了更多的多巴胺和肾上腺素，也就滋生了无穷的力气和勇气，救了一条有一条活生生的生命，此壮举令人动容。3.而从大的格局来讲，战争其实谁胜谁负，都没有赢家，都是一种灾厄，奠基于累累白骨。美国对冲绳掌控至今，同时也成为超级大国至今，传播其民主主义的理念，很多时候却是以枪炮开路，无数人流离失所、家破命殒。4.但也许没有美国，也会有另一个类似的“世界警察”国度。人类生命与生俱来的破坏力、死亡冲动，尤其是将这些难以接受的冲动投射出去，形成强大的“团体内-团体外”动力，将坏的方面归咎于对方，形成讨伐的檄文，也许是浩劫不断重演的原因。5.愿祈祷，愿世界和平。
《血战钢锯岭》观后感(八)：關於「信仰」的反戰爭片
#一部關於「信仰」的反戰爭片＃
很幸運，在電影院看的第一部戰爭片是『血戰鋼鋸嶺』。他對於愛情與事業那份忠於內心的真摯追求，讓老套的英雄個人主義不再虛偽。
最喜歡的台詞是「雖然我們不理解你的信仰，但是我們都明白你對信仰的堅定」
最喜歡的一幕是最後一幕，聖經、擔架、他，與背後的鋼鋸嶺。
一開始，我自以為很理解他的「信仰」，只是理智上不贊同他的「信仰」於戰爭上的「無力」以及其對他人徒增的「負擔」。在他的戰友離去之後，他說出「我不明白」時，我甚至認為他應該放棄他的「信仰」了。
但是，當我看到在地道中救下日本鬼子的他時，看到他一次又一次的祈求「只多救一個人」時，我才真正地理解他的「信仰」，無關國家，無關仇恨，只關一個字——「人」。
《血战钢锯岭》观后感(九)：信仰能带给你什么
因为了解自己的脆弱，对血腥暴力色情的影片都不敢轻易去看。所以差点因为“血战”二字错过这部电影。是的场面血腥，是的好莱坞主旋律，是的槽点也不少，然而它却让我几轮又哭又笑。
这是个真事改编的电影。男主戴斯蒙德候将弟弟打伤，在弟弟可能会被自己杀死的恐惧中看着十诫第六条产生的心理冲击，引导了他余生坚决不杀生的行为。我看到他母亲脸上欣慰的表情，也知道信仰产生的那一刻，是有多值得庆幸。意外、困苦、挫折，只要能将你导向信仰，就是你的福气。
他持续的福气是竟然遇见了一位和自己拥有同样信仰的女子，影片中是她给他的圣经支撑他在每个艰难的时刻没有退缩。每次镜头对着圣经，也都是夹着未婚妻美丽照片那一页，这可能让一些人认为是爱情给了戴斯蒙德力量，而实际上，爱情与他的信仰是一体的，这个女子全然理解他，支持他，因为有超越爱情的、共同的东西在指引他们，相信自己是对的。现实中，他们是在教堂认识的。
如对约伯一般，对虔诚的人，上帝是会给些考验的，（不虔诚的他老人家可能懒得理你）。所以有了入伍后种种难忍的困难，无端的责难，殴打，甚至是道德上的诋毁，这个孩子都以温和的坚持平静地度过了。给他带来困境的，并非是敌人，却是战友，甚至是同样有信仰的人。声称自己和你一样有信仰，却坚持你是错的，误解是加倍的，此时最煎熬。因为信的程度不同，YOU SHALL NOT KILL被理解为YOU SHALL NOT MURDER，战争中的杀戮被合理化，战争中不杀成了愚痴。戴斯蒙德很少为自己争辩，他有些许迷茫无助的时候，正如耶稣在客西马尼园哀哭，在十字架上呼喊，“我的父，你为什么离弃我？”戴斯蒙德也曾在监狱挣扎，在战场说，“我听不到您的声音了”。但这些时候，信仰也并未离他而去，并且你竟然看不到他有剧烈的反抗，总是那么温和。没有歇斯底里，没有呼天抢地，他做到了没有感觉自己在忍辱的忍辱。信仰有多坚定，内心就有多平静，能量就有多强大。
这种能量的强大，当然体现在最后他在战场上一个个救伤员的执着。战友感激他，佩服他，误解得以弥合，奇迹由此产生。据报道，日军看到他，开枪时总是卡壳，我知道他的祈祷在起作用。
影片的结尾，空中的担架上，一个艺术感很强的画面，我想如果戴斯蒙德此时死去，定有天使迎接，骄傲地去到上帝的国。
我坚持我认为是善的，我做到我认为是善的，其它的，会自明。
我常常因为别人的不理解感到困苦，明白自己的软弱，感谢梅尔•吉布森，感谢戴斯蒙德•多斯先生，让我能在将来对自己增加一些笃定。巧合的是在圣诞节这天看的这个电影，也算是对基督教信仰的致敬吧。
（最后说点关于演员的题外话。选角很不错，每个演员都很符合他们的角色，女主是我最喜欢的类型，最佳表演给戴斯蒙德的醉鬼老爸，去搜索了一下，发现他竟是我当时很赞赏的《V字仇杀队》的男主，可惜没得过什么奖。）
为何说美国是二战时期的中流砥柱？
我是萨沙，我来回答。
美国人在二战有句名言：我们必须成为民主制度的伟大兵工厂。
二战时，美国生产力强大到足以对抗半个地球。
早在战争爆发前的1939年，美国的经济实力占到了全世界40%以上。
1939到1945年间，日本的钢产总量为480万吨，苏联是它的1.9倍，英国是2.1倍，德国是3.9倍，美国则为10.6 倍。
也就是说，日本、苏联、英国、德国相加，也不能超过美国。
1930 到1945年的16 年间，日本汽车总产量是39万8947辆，最高年份在1940年，达5万7330辆。
同样是1940 年，苏联生产了14.54万辆汽车，德国约30万辆，英国也有40万辆，而美国竟达447万辆，超过日本16 年总产量的10倍，也超过其他各国的总和。
有如此强大的军工能力，美国自然成为同盟国的龙头老大哥。
众所周知，军事生产中难度最大，时间最长，造价最高的就是海军。
然而，据统计美国光海军就生产了航母(包括护航航母在内)131艘、战列舰10艘、巡洋舰48艘、驱逐舰355艘、护卫舰498艘、潜艇203艘。
除了生产数量多，生产速度还非常快，快到惊人的地步。
美国一切战争物资，都必须通过海运到全世界前线。
因此，对战争必不可少的运输船“自由轮”就出现了。
这种排水量1万吨的商船，如果放在日本、苏联等国，都需要漫长时间才能建造，可能需要一二年时间。中国恐怕几年才能制造一艘。
而，美国在战时共建造了2751艘自由轮。
牛逼的是，美国的造船技术不断改进。美国建造第一艘自由轮，花了244天，用了大半年时间。
随后建造速度越来越快，最终建造一艘自由轮平均仅需42天，简直就是下饺子的速度。
大型武器如此，小型武器就耕牛了
在整个第二次世界大战期间，通用电气公司一共生产了50万只巴祖卡60毫米火箭筒，最高的纪录为每分钟生产两只。
整个二战期间，美国工业共生产了29.6万架飞机、8.7万艘舰艇、4500万吨商船、10.2万辆坦克和自行火炮，37.2万门重炮飞机、350万辆军用车辆。
这个数量超过了轴心国：德国、日本、意大利、罗马尼亚、匈牙利等所有国家的总和。
就是因为实力远远超过敌人，美国在太平洋用了三分之一的实力，就打垮了日本。而自从美国从诺曼底登陆时候，德军立即溃不成军。除了阿登反击战短暂嚣张了一会以外，几乎被美军一路势如破竹杀入德国。
如果不是美国不想多死人，他们完全可以抢在苏军之前占领柏林。
更重要的是，这些巨额军事物资，除了装备美国军队，还援助了从英国、苏联到中国的广大盟国。
著名的租借法案中，共计价值501亿美元（相当于今天的18000多亿美元）美元的军事物资，交给了同盟国。
价值314亿美元（相当于今天的4180亿美元）的物资送给了英国
价值113亿美元（相当于今天的1500亿美元）的物资送给了苏联，
价值32亿美元（相当于今天的426亿美元）的物资送给了法国，
价值16亿美元（相当于今天的213亿美元）的物资送给了中国，
而剩下的价值26亿美元的物资送给其他同盟国。
这些物资，对各国胜利起到很关键的作用。
以苏联为例，苏联高度依赖铁路运输，但战争导致铁路设备生产基本停止。二战期间，苏联大约92.7%的铁路设备都由租借法案提供。没有美国人的物资，苏联的铁路动脉就要瘫痪。
苏联的前线后勤运输，几乎完全依靠美国支援的几十万辆车辆。
就具体的武器装备上，苏联空军共接收了18200架飞机，相当于苏联战时飞机生产的13%。
等等。
斯大林在德黑兰会议期间的赞美是最好的评价：“为美国的生产干杯，这场战争如果没有美国的生产就会输掉”。
上图是萨沙最喜欢的游戏，民主兵工厂
