黑色瘟疫套装怎么做,意大利女画家真蒂莱斯基有哪些让人印象深刻的油画作品

黑色瘟疫套装怎么做，意大利女画家真蒂莱斯基有哪些让人印象深刻的油画作品？

被侵犯后，画笔是她的复仇女神：女画家真蒂莱斯基《拿鲁特琴的自画像》 1615–1617 阿特米希娅

艺术史中，大家更喜欢叫她阿特米希娅·真蒂莱斯基，她是艺术史上少有的几位女性艺术大师。她生活在文艺复兴时期，是意大利当时唯一以画为职业的女人，是欧洲艺术史上第一位有名可考的女画家，也是欧洲艺术史上第一位成为艺术学院（迪赛诺学院）院士的女画家。

她17岁时惨遭不幸：被另一位同行画家侵犯，她诉诸法律，但法律没有给她公正，反将她羞辱。这段悲剧经历在现代，却远比她的画更为广为人知。在最常见的叙事，正是把阿特米希娅笔下那么多充满复仇欲望的、血腥暴力的女性形象归结于这段经历。

《苏珊娜与长老》1622年 161x123cm

这当然更是一种刻板的观念：先不论这两者之间的联系到底有多少可靠的证据。用这样一厢情愿的方式来推测，只是将阿特米希娅这个活生生的艺术家，压扁成了一个被强暴的符号——而忽略了她同样有大量画面温柔的作品，以及最关键的:她究竟是怎样的一个人。

《犹滴斩首荷罗孚尼》阿特米希娅

阿特米希娅·简特莱斯基（Artemisia Gentileschi )，是在1593年的7月8日出生于罗马，他的父亲奥拉齐奥（Orazio Gentileschi）在当地是位小有名气的画家。身为家中长女，12岁的她在母亲去世后不得不挑起家务的重担，常常要在父亲忙于工作时照顾家中的三个弟弟。另一面，工作繁重的父亲也常常让阿特米希娅在绘画时打打下手，出于生计需求，阿特米希娅多多少少开了始一些基础的绘画训练。

鉴于她的女性身份，当时极少有女艺术家登台亮相，更遑论女孩子前往画家工作室学习了。因此，她主要在家中复制父亲的作品为主。当时谁也想不到，这位貌不惊人的小姑娘的成就，会远远超越其父。

《犹滴与女仆》

17岁的阿特米希娅，就已经为我们留下了一张艺术史名作，同时也是她现存最早的作品《苏珊娜与长老》。这是一个有着千年历史的常见题材，备受画家青睐。这一典故出自旧约《圣经》中的《但以理书》（因新教改革，新教版中文圣经将其收入《圣经外典》）。

苏珊娜是犹太富商的妻子，城内两位长老觊觎她的美貌，先偷窥她沐浴，继而上前玷污。苏珊娜宁死不屈，奋力反抗。谁知两位长老面对罪行败露却利用手中的权势，诬陷她与别人有染，可怜的苏珊娜就此被判死刑。听到她祈祷的上帝，派但以理救出了苏珊娜，而两名长老则被处死。从此，苏珊娜成为西方文化中贞女的象征。

《维纳斯与丘比特》 1625–1630年, Virginia Museum of Fine Arts

虽然这一主题有着许多戏剧化的剧情，短小紧凑的故事中有强暴、情欲、窥视癖、信仰、善恶有报等种种复杂因素，但纵观西方绘画史，几乎所有的画家都挑选“长老偷窥苏珊娜沐浴”这一幕。这显然不是偶然：西方艺术史中的女性角色，长期以来其在画中存在的价值，便是供“他人凝视”，而这个观众已经被预设为男性。这一点在苏珊娜题材中显得尤为突出，苏珊娜总是被塑造成一个被看的景观，观画者也实际上加入了长老的行列，在画外一起窥视她的肉体，这几乎成了一个惯例。

《苏珊娜与长老》

但阿特米希娅并没有把女性当做一个被观看之物。17岁的她，笔下的苏珊娜是一个极端厌恶、坚决拒斥的姿态，她没有搔首弄姿、刻意展现任何的女性肉体之美，反倒真实的、竭力回避着长老咄咄逼人的目光，以致身体呈现出并不美丽的扭曲，充满了在面对入侵时的无助之感。足见，作为一个女性艺术家，这就是她对自己身体真实的态度：她不是什么仅供观赏的“物”，她也并不想任何人窥视她的身体。这一点，与其他男性艺术家笔下楚楚可怜、无助但诱人、魅惑的苏珊娜截然不同。

在创作了这张画几个月后，1611年5月，阿特米希娅迎来了一生中的悲剧时刻：她被父亲的朋友、同样是画家的塔西（Agostino Tassi c1580-1644）侵犯，彼时塔西正与她父亲共事完成罗马宫的装饰工作，因此塔西顺势成为阿特米希娅的绘画导师，却没想到他既无师德，更是人面兽心。强暴阿特米希娅后，为了掩盖罪行，塔西空口许诺将娶她为妻，却在背地里试图杀害她以消灭证据、并将她创作的画作据为己有。

忍无可忍之下，阿特米希娅将塔西送上法庭，这样的决定即便在今天依旧充满勇气和决断，当然也在当时的罗马引起轰动。但她并没有迎来正义，塔西在法庭上污蔑阿特米希娅行为不检点，与他人乱交，因此没有娶她为妻，而十七世纪的意大利，不仅女性的社会地位极其低下，女性的证词也不通常不被信任。

因此，罗马法庭面对无权无势的阿特米希娅，天然的假定了她是诬告自己的老师塔西，因此让士兵当场给她施加刑罚，用细麻绳紧紧捆绑她的十指，法官每问一次“你说的是实话吗？”法警便勒紧一次麻绳，直至她血肉模糊，阿特米希娅的回答始终没变：我没说谎。这次经历令她双手近乎残废，她怒尔在法庭上质问法官：“是我将他告上法庭，结果受刑、被审问的反而是我？”

阿特米希娅《自画像》

冗长的法律流程和当地长久以来对女性的歧视，让无权无势的阿特米希娅度过了钝刀割肉般的七个月，在另一次庭审中，法官给了她更大的羞辱：如何证明自己在被塔西强暴后不再是处女。他们当场找来两个助产士，在法庭上拉起了一面布帘，由助产士验证阿特米希娅确实遭到侵犯。最终，阿特米希娅勉强赢了官司。

这样的经历，深深地伤害了这位18岁少女的内心，最终：塔西虽然遭到了谴责和放逐的法律制裁，但这一惩罚从来没有得到执行。而受害者阿特米希娅，以莫大的痛苦，莫大的勇气争取的公义，却成了罗马人茶余饭后的笑柄，这场悲剧成了她一生的转折点。

庭审后第二天，阿特米希娅嫁给佛罗伦萨艺术家彼得罗·斯蒂亚泰西（Pierantonio di Vincenzo Stiattesi），正是斯蒂亚泰西的哥哥为阿特米希娅担任法律辩护。新婚燕尔，夫妻俩双双离开伤心之地罗马，奔赴佛罗伦萨开始新的生活。

但新生活能否掩盖过往的伤痛？她的悲愤该向谁说？

《犹滴斩杀荷罗孚尼》, 1612-13年 158.8 × 125.5 cm

画笔成了她的复仇女神。隔年，1612年阿特米希娅创作了她在艺术史上的代表作：《犹滴斩杀荷罗孚尼》。这是西方文化的“美人计”，出自圣经《犹滴传》（作为次经，被罗马天主教及东正教认为是《旧约圣经》的一部分，部分中文《圣经》因翻译自新教版本，故无此节。）犹滴是一位以色列的美丽寡妇，面对荷罗浮尼率领的十三万大军围城，她挺身而出色诱荷罗浮尼并将其灌醉斩首，安然返回以城内，犹滴由此成为了以色列人的女英雄。

▲卡拉瓦乔 《犹滴割下荷罗浮尼的头》1598-1599

在其他艺术家笔下，犹滴往往是一个风情万种的女郎，即便是提着头颅或是在斩首的过程中，也往往呈现出大小姐般的柔弱与嫌恶，这一点在卡拉瓦乔的犹滴和波提切利的犹滴身上展现的很明显。

波提切利 《犹滴返回伯赛利亚》

但在阿特米希娅的笔下，美丽的犹滴更像是位女屠夫，观众直面了残酷的斩首瞬间，一束光照亮了屠宰现场，犹滴镇定而肃穆的一手持刀，一手抓住荷罗浮尼头颅将其斩下，白色的床单满是鲜血，女性的诱惑与美丽彻底消失，只有赤裸裸的杀戮，原本神话中的宗教因素被排除的一干二净。

《犹滴斩杀荷罗孚尼》, 1612-13年 158.8 × 125.5 cm

其后，犹滴也成了阿特米希娅反复创作的题材。因此，在一些学者们看来，创作如此暴力血腥的斩首，更像是被性侵的受害者在绘画上的反抗与回应，这不是一位在上帝指引下的女英雄、也不是一位风情万种的色诱女郎，只有复仇能激发出如此刚毅果断的屠宰。

《埃及艳后之死》（Cleopatra）,1633-5117 × 175.5 cm

因此，犹滴更像是画家的复仇女神，阿特米希娅用这样一张进入艺术史的绘画，将同是画家的塔西钉在了强奸犯的耻辱柱上，堪称是用画笔完成了一个永恒的复仇。除此之外，阿特米希娅也尤为钟爱各类女英雄的题材，包括埃及艳后、罗马贞女卢克雷齐亚等等。相比较而言，她笔下的女性形象，有力、激情、甚至略带凶悍，这成了阿特米希娅因此而闻名。

在佛罗伦萨生活，也使得阿特米希娅摆脱了父亲的阴影。她的画令佛罗伦萨的统治者美第奇家族赞赏不已，进而令她在1616年成功加入了著名的迪赛诺艺术学院（世界上第一个美术学院的第一名院士），从此，阿特米希娅以一名职业画家的身份生活。

《自画像》 约1615年-1617年

然而，私下里，她的婚姻并不幸福，因为斯蒂亚特西背负了无数债务。他们在五年内生了五个孩子，却只有两个幸存。1618年，她与弗朗切斯科·玛丽亚·马林吉（Francesco Maria Maringhi）展开了热情洋溢的婚外恋。但佛罗伦萨不是她的终老之地，由于没能完成美第奇家族的委托，面对柯西莫二世的愤怒追捕，她再次踏上了颠沛流离之路。

离开佛罗伦萨，阿特米希娅先回罗马投奔父亲，继而前往威尼斯，再跑到西班牙统治下的那不勒斯。最后，虽然抱怨当地物价过高，但她还是在那不勒斯定居了25年。一座欣欣向荣的小工作室在这浪漫的海港都市开张了，由她和女儿普鲁登扎（Prudenza）共同经营打理。这一时期的作品，相比较她年轻时少了许多血腥和愤怒，在商业化的浪潮摸爬滚打中，她订单上至西班牙国王菲利普四世，可谓是备受当地人青睐。

《苏珊娜和长老》，1652年。布面油画，200.3×225.6厘米。

命运倒成了一个循环：我们现存最后一张阿特米希娅的作品，正是她17岁最早的那一题材《苏珊娜与长老》。相比较17岁那个少女充满恐惧之情，整幅画面排斥和能量更少，苏珊娜更像是一位神圣的贵妇在与两位长老论道，身体也没有丝毫裸露之感。也许年岁的增长，为人父母的经历带来了心理上沉静与勇气，亦或者养家糊口的生活，令她开始更为客户的口味着想——毕竟所有的画都是要挂在特定场地做装饰使用。

《自画像》1638年 阿特米希娅

尽管阿特米希娅去世的确切时间并不清楚，据认为很可能是在1656年那不勒斯瘟疫期间，但她60岁的年龄在当时堪称高寿。她最后的日子过得不错：唯一幸存的孩子过上了不错的生活，接受了良好的教育，而她本人备受欢迎，甚至还跟伽利略保持着友谊。

毫无疑问，她可以跻身为最有成就的画家之一，俗一点说：她少女时期的作品就已经被意大利、西班牙、英国的统治者们所青睐，其中甚至包括柯西莫·美第奇二世这种专业的艺术赞助人。

因此，若总是在艺术史中刻意强调她女画家的身份，甚至有点不公平：毕竟她的成就不是靠性别，而是凭本事。

中国药方为什么能治瘟病抗新冠？

因为人体最好的治病救人药，就是自己健康的免疫系统，人体免疫系就像一个国家的军队，如果崩溃了 人体就像一个没有军队守护的国家，随便一个什么病毒，都能畅通无阻入侵人体，病毒的繁殖也很快就会将轻病变成重病，最后让病入膏肓救无可救而亡，所以免疫系统要是崩溃了，吃什么药也救不了命。

中医几千年前就知道这个原理，中医药治病原理不是杀死病毒，是改善人体运行环境，复壮人体免疫系统，让人体失去正常健康的运行环境恢复正常水平，而健康正常的人体环境是不适合病毒疾病生存的，人体运行系统环境健康了，人体免疫系统就能发挥出维护人体健康的正常功能，就能把引起人生病的一切有害因素，包括病毒和积累出来适合病毒生长的先期诱发因素，一块清理出人体，达到治病救人目的。

而西医药，只能治疗疾病表象，就是说，西医只能看见发病的质变结果，看不到前期的导致质变结果的发病的量变积累过程，这也是很多人体明显自己感觉身体很不舒服有病，而西医检查不出来认为人体没有病的原因 。西医治疗疾病的手段就是直接对抗去杀灭病毒，辅助人体免疫系统对抗病毒，让人体免疫系统有压制打败病毒的能力，但对于一些诱发出病毒生长环境的先期诱因，科学和西医根本不懂，更没法提前介入去根治疗，所以西医治疗去不了病根。

到现在科学和西医在医疗知识认知上非常的肤浅，根本不懂人体运行系统本质原理，更不懂人体发病根本原因，只能愣头青一样头痛医头脚痛医脚的去治疗疾病。而人体运行本质原理和发病根本原因，华夏圣贤在几千年就已经搞清楚了，形成了一整套完整的知识体系和治病手段，像放之四海而皆准的真理一样，几千年前实用，几千年后的现在和现在以后的几千年几万年一样实用，这些不是美其名曰过敏性抗药性不稳定，不停像变色龙一样，被不停推翻否定所谓美其名曰推陈出新的西医西药能比拟的。

宇宙万物运行的规律道，都有其真理的唯一性，人类治病救人的医学知识体系的大道真理，一样具有大道殊途同归的真理唯一性。几千年的中医永恒的真理性，已经证明了它就是人类医学真理的道，代表了人类医学发展大势的正确方向。后来的不管是什么医学知识，只能辅助补充丰富中医的发展模式，没有超越中医的医疗认知水平，现实其它的医疗手段治疗效果证明，任何偏离中医大道发展方向的医学，都是劳民伤财把人类医学发展带入错误歧途的行为。这些西方所谓的科学和西医，被邪恶资本绑架，为了金钱和面子，把西医变成让人人财两空传销组织，把人类医疗发展道路带入了歧途，一条道走到黑也死不回头，真是人类医学发展的悲哀。

中国历史上有记载的瘟疫反噬，大概发生了500多次，都被中医一次次化解了，没有一次瘟疫灾难造成像欧洲瘟疫一次死亡几百万人的灾难。包括现在的新冠病毒疫情，西医在武汉，香港 上海，没有顶住新冠病毒的让人死亡的攻势，没办法让中医药及时介入，挽救了国人性命，吉林一开始就让中医药介入，虽然疫情严重，但没有任何人为此丢命，人类医学真理中医就是这么牛掰。反观疫情的用西方西药治疗的国外和西方，已经有600多万人因疫情丧命，这是西医的“魅力”，让人不寒而战，中医也再一次证明了中医药的伟大之处。

姜田里发现有的大姜染上了姜瘟？

姜瘟病是生姜生长过程中的一种常见病害，又称为腐烂病、姜软腐病、青枯病，姜瘟病的发生一般从6月开始，随着时间的推移病害逐渐加重，8-9月危害最重，9月以后病害又逐渐减轻。 一旦发生姜瘟病，将导致生姜产量下降、品质变差，为姜农带来极大的经济损失，今天就谈谈姜瘟病发病原因及防治方法，以供参考。

一、发病症状

姜瘟病主要发病部位为地下根茎部分。植株受害后，初期叶片表现卷缩，略下垂，有细小黑点着生在生长点上，中期姜株茎基部表现为黄褐色水渍状病斑，叶片枯萎下垂，地下根茎部分开始腐烂，后期根茎内部组织逐渐腐烂，皮囊内充满灰白色恶臭汁液，叶片萎蔫，直至全株死亡。

二、发病病原

姜瘟病病原为青枯假单孢杆菌，是一种细菌，病原物菌体为短杆状单细胞，两端圆，单生或双生，污白色或暗色至黑褐色，平滑具亮光，在10~40℃环境条件下均可生长，发病的适宜温度为20~30℃，pH值适生范围6~8，最适pH值6.6。

三、发病原因

生姜受到姜瘟病菌的危害后，会迅速蔓延，甚至导致植株枯死，姜瘟病的发病因素主要有姜种带菌、土壤带菌、水肥传播、温度、湿度等, 现就其具体的发病因素进行分析：

1、姜种供应

姜种来源主要有2种，一种是购买姜种，另一种是自留姜种，如果是购买姜种，最好未收获大姜前能到实地查看生姜的长势、姜田是否带菌，避免从带菌发病区购买，否则姜种品质很难保障。一旦姜种中带有病原菌或者姜种存储过程中感染病菌，则生姜种植后也会发生姜瘟病，为种植户带来巨大的经济损失。

2、重茬播种

在同一块田地上连续多年种植生姜，致使地力难以恢复，并且会导致土壤中的病原菌累积，使生姜更容易受到病菌入侵，发病率大大增加。

3、施肥种类

在生姜种植过程中，姜农比较偏向于施用氮肥，而随着氮肥施用量的增多，姜瘟病的发病率也会随之增加，如果施用豆饼肥，姜瘟病的发病率最低。

4、种植方式

我国的生姜种植方式还是采用传统的种植方式，一是不重视姜种的消毒工作，而仅仅是通过剔除坏的姜种以及对姜种进行晾晒处理，二是对病姜的处理不科学，生姜病变后，一般将其埋入田地周围的沟里，致使病原菌影响下一轮生姜生长，使其发生姜瘟病。

5、温度及降雨

姜瘟病发病时的平均温度为20℃，最易发病温度为30℃左右，每年7—8月温度维持在30℃左右，是姜瘟病最容易发病的月份，并且气温越高发病率越高，尤其是高温之后发生大规模降雨，又未及时对田地内的积水进行排涝，姜瘟病的发生概率会大大提高。

四、传播途径及规律

病原菌在土壤中可存活2年以上，常在根茎或土壤中越冬，当外界环境条件适宜时，从植株的自然孔口或根茎伤口上侵入，也可由叶上侵入后逐渐向下侵害，其传播途径有种姜、土壤、肥料、残株、灌溉水等。姜瘟病的发生和蔓延受多种因素影响，病原菌生长发育的适宜温度范围为26~31℃，温度越高，潜育期越短，病害蔓延越快。尤其是在6-9月的高温多雨季节，大量病菌随流水扩散，造成多次再侵染。连作、低洼、土质黏重、无覆盖物、偏施氮肥发病严重。或者地下害虫多，土壤干湿变化剧烈以及母姜有伤口，均有利于发病。

姜瘟病要以防为主，一旦染病，就很难控制，也很难治愈，使种植户遭受严重的经济损失。目前主要采用农业防治与化学防治进行处理。

一、农业防治

1、精选姜种

严格留种，避免姜种带菌，大姜收获前选择无病姜田作为留种田，选择健壮无病植株留种，保证作种姜块在入窖储藏时无病斑。在晒姜、困姜过程和进行催芽之前，要严格进行选种。选择姜块肥大、色泽鲜亮、肉质鲜黄、不干缩、不腐烂、质地硬、未受冻、无病虫害的健壮姜块作种姜。

2、选好姜田

选择地势高、排水良好的砂壤土地作为种植园地。严格实行轮作，合理安排茬口，一般以实行2~4年轮作、选3年未种姜的园地最好，前茬以粮食作物或葱蒜为宜。

3、土壤消毒

播种前，用垄鑫均匀撒到地表，深翻、耙平、泼水、覆膜。20~25天后揭膜深翻晾地10~15天方可播种。或结合犁耙地用生石灰均匀撒入田间，通过翻耙使石灰充分与土壤接触，或用北农绿享土壤杀菌剂对水直接对土壤喷雾，均可起到杀菌消毒的作用。

4、科学管理

采用地膜覆盖栽培，合理密植，提高植株抗病能力，施足腐熟有机肥，增加草木灰等钾肥和微量元素，增强植株抗病力，合理水分管理，浇水时小水勤浇，保持土壤湿度，暴雨后及时排除积水，并用井水冲灌，及时中耕除草培土，防治虫害，田间如果出现病株，浇水应予注意，防止大水漫灌，防止灌溉水从病株流向健株、从发病田流向无病田。含有姜瘟病残体的肥料也不能施用于姜地。

二、化学防治

发现病株要及时、彻底地整株铲除，邻近的健株也要挖除，带出田外，深埋处理。同时，病穴内用生石灰或农用硫酸链霉素3 000倍液淋灌。发病中期，用农用链霉素5000倍液、或50%多丰农可湿性粉剂600倍液灌根，每隔7天灌根1次，连续3~4次。

综上，姜瘟病危害重、传染快，农户需要根据每个地区的实际情况进行姜瘟病的预防和治理，姜田进行巡视时，发现病株应当及时处理，将病害消灭在萌芽状态，合理采用农业防治与化学防治方法，树立以预防为主，防治为辅的植保方针，减少姜瘟病的发生。